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小道消息与出版小梦

2020-07-07 来源:http://www.5788sun.com 692

小道消息与出版小梦

书中没有黄金屋,书中没有颜如玉,书中只有一条幽径,通向未知的、神祕的、趣味藏无尽的世界。我不知道是否开卷有益,只知道开卷有趣,十分有趣啊。

《小道消息》翻读几次之后,就失蹤了。想念大半年,日前终于出土。失而复得,载欣载奔,赶快重看,发现内容早已忘光。

忘记了也属正常。札记类别的书,零碎不连贯,片片断断,本来就难记得。何况想要寻回《小道消息》,不为观看内容,而是用来相伴。我要一本阅读之书,在桌子或电脑前陪伴,刺激阅读,激励阅读之余勤作笔记。

书愈堆愈多愈乱愈是书到用时方恨不见,就愈肯定笔记的必要。《小道消息》摆在显眼位置,就有提醒的功用。

大概就是建立读书社群的概念吧。以虚拟的社群,製造同侪效应。我从小爱看书,却经常处于孤读状态,不是我孤癖(其实也是),而是身边的人,从家人到同学,到后来的同事,没什幺人爱阅读。网路兴起,才逐渐编织起书朋读友的人情网络。

但人都在网路里,马路上碰不到,于是,就会想摆一本阅读主题的书,在手眼所及之处。像《小道消息》这类读书札记恰恰好──大部头鉅着摆着令人压力大,札记才有刺激读慾兼促进脸书贴文之效。

一书失而复得,忻悦之余,不免胡想一番,想像我在编辑台,我要编书,知识味道浓厚的札记书:一个主题,札记形式,一本书。

这类书,主题大如文、史、哲等社会人文学科,细如,以史为例,则台湾史、日本战国史、三国……。书的呈现方式,不妨兵分二路,或入门,或者虽不入门但不宜深奥(登堂而不入室)。但不要文学创作。不是因为文学市场小,而是过去多年来,像散文或励志语录的文学手记太多了,且不好。从早期的《一页一小品》(水芙蓉)、《十句话》(尔雅),直到现在,不乏札记式出版品,或抒情,或励志,或冥想,大都出自名家。实在说,名作家写札记,很少写得好。不好在于,少了短文需要的机锋灵巧。而这部分又恰好是网路众家写手最擅长的:令人喷饭的隽语,一语惊醒梦中人的警句,一刀毙命的狠话。

有的文章需要长,有的可以短。短的,硬要拉长,长的,偏要缩短,文章就不好。一寸长一寸强,一寸短一寸险,文字如兵器,长短皆有可观之处。札记的好处是简要不啰嗦,去掉转承起合,省略过场、前戏,单刀直入,切中目标。就像微网誌,推特、噗浪、微博等适应而生,是对部落格长篇大论的反动,看惯微网誌,回观部落格,的确有相当多文章,啰嗦烦琐,以前可能不觉得,短文看多,感觉就很强烈了。

书面文字更不用说。我最喜欢用来举例的,是一本读书会纪录的书,第一篇谈白先勇《台北人》。开场好几页,洋洋洒洒几千字,谈的却是中国文学关于小说一词的源流,从《庄子》:「饰小说以干县令」,说到《汉书‧艺文志》:「小说家者流……」,再到魏晋南北朝出现笔记小说,而隋唐传奇,变文,章回小说,最后讲到《狂人日记》为中国近代第一部白话小说。一切从盘古开天说起,又臭又长,胃口倒尽。

或曰,出版不景气,出版梦别做了,札记何必出书?网路弄一弄,以微网誌表现就好。

不。以推特(twitter)为例,140 字太短了,往往造成支离破碎,话说不清楚,形同断章取义,极盛时期常因此而论战,败的一方承认话没讲清楚,而用更多倍的字数补充。

为什幺不想清楚再讲呢?twitter 想清楚再讲就不好玩了啊。

twitter 只能讯息传播,不宜论述。君何曾见过满载知识涵量的微网誌?多数使用者,不论写或读,偏向资讯与连结分享,早期甚至于充斥「吃什幺好呢」「好烦」之类的空洞推文。在国外大红的 twitter,在台湾虽经网路重度使用者大力推广、讚赏、神化,仍然发展不起来。

题外话。twitter 有其功用,但不是用来知识论说,更不是创作。没有一部高评价的文学作品是用微网誌形式写成的。

用微网誌形式连载小说,以及在微网誌上读连载小说,是徒劳的事。写作有所成的作家如果採取这个方式,无非两种可能,一是有人出高额稿酬请你写,用来打响自家的微博平台,一是藉此演练新式而简洁隽永的叙事语言。前者如温瑞安在「网易」写武侠,后者如「比目鱼」介绍过的《黑盒子》(Black Box)。比目鱼先生也不认同在 twitter 上连载小说,但肯定作者因此开创的叙事风格。

Twitter,成也 140,败也 140。经实验多年,二百五,是微网誌,也是札记,最好的篇幅状态。(脸书,最早 420 字,还嫌多。)《小道消息》除了一辑,其余各辑几乎一则一页面,一页八行,排满约 250 字。我梦想中的札记成书,大致如此。

做梦到此,也该醒了。我不是编辑,没有实验机会,只能以作者身分自己玩。我正在做台湾历史阅读札记,也许分量够了,以电子书形态分享出去,也许存在硬碟里。

Photo from Flickr CC by Stephen Hampshire

《小道消息》


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